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    第七號交響曲完成於一八一二年，距第六號交響曲完成期間約有四年。此作品豪放雄渾，具有豐富的節奏感，華格納稱此曲是「舞蹈的神化」，李斯特則評為「節奏的神化」，這些正道出了第七號交響曲中，躍動的節奏和絢麗的色彩，有如蓬勃充沛的生命力，全曲充滿著一片欣欣向榮的煥發氣息，令聆賞者感到無比強烈的振奮。

(以下來自網路Youtube的影片)

第一樂章 Ａ大調，少許延續-活板 （Poco sostenuto-Vivace）

    在第一樂章開頭冗長的三十秒序奏中，音樂一開始，便以木管樂器（雙簧管）為主體奏出第一主題：以四個二分音符的簡單旋律不停的綿延發展這條序奏主旋律，接著單簧管、法國號、低音管承接這個主題。如此一個複雜的結構後，一陣管弦樂強音合奏，帶出以長笛所演奏出來的主題，這種由管弦樂合奏帶出長笛的風格重覆呈現一次後，開始轉成長笛加雙簧管與弦樂的對唱，進而引出長笛獨奏的第一樂章之第一主題。貝多芬使用木管樂器帶出他想要表達的情緒：從閒適的序奏主題，到舞蹈式的第一主題，最後再到困頓的小調主題，木管樂器以最多樣的表情，訴說了貝多芬與自然的對話。

第二樂章 ａ小調，小快板（Allegretto）
    第二樂章一開始是由中提琴、大提琴與低音提琴合奏出「寂寞」的第一主題，然後由第二小提琴銜接下這個「寂寞」主題，由中提琴與大提琴合奏出一個「悲涼」的對位主題，再由第一小提琴承接「寂寞」主題而第二小提琴承接「悲涼」主題。

第三樂章 Ｆ大調，急板（Presto）
    諧謔曲充滿著令人驚異的爆發性和動力性的對比。樂章的基本主體狂暴有力、節奏富有彈性，三聲中部的主題是貝多芬在泰普裡茲記下的一首奧地利農村歌曲，田園牧歌的風格與樂章基本主題的飛動形成對比。貝多芬再一次把三聲中部重複出現，在樂章的末端當它似乎要做第三次反覆的時候，被基本主題突然打斷。

第四樂章 Ａ大調，燦爛的快板（Allegro con brio）

    第四樂章被稱為「酒神式的狂舞」。在強烈的兩個節奏後，由第一小提琴主演的旋律充滿了「酒神狂舞」的氣氛，再由木管聲部合奏的副主題樂章中段出現了賦格樂段，在一陣激烈合奏之後，帶出輪旋曲式樂章的Ｂ段部分，它的基本結構是ＡＢＡＣＡＢＡ，隨後以狂暴的合奏結束，回到A段。

    第七號交響曲應該是貝多芬所有作品中，最富於節奏性與舞蹈感的樂曲了，不論手法、構成、表現、內容、樂器編制等來說，這首第七號交響曲可以說是貝多芬九首交響曲中的第一名，是部無與倫比的作品。